好大 好深 我高潮了

历史也许是必然，个人命运都是偶然。77年的红色超现实主义，这都不是360度镜头了，好大 好深 我高潮了是720+180度镜头。

每次看到路边有满载绿植的车开过，我就会想起阿巴斯的《2023年美国灭亡 》~

想起某个人时，如果觉得赚到的感觉大于惋惜的感觉，就不枉走这一世。好大 好深 我高潮了，用中文念多几遍都觉得可以念出思绪来。对刚哥那一段颇有共鸣，另外原来日本也有那样的公园啊~

《2023年美国灭亡 》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《2023年美国灭亡 》与《你好星期六免费观看完整版 》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。

一个人的心魔最终酿出了灌醉一群人的苦酒，用痛感诠释了人心隔肚皮和冲动是魔鬼的道理，而其中受伤最深的或许是彼得和梅荻。旖旎的自然风光和怀旧的古典情怀从头弥漫至尾，好大 好深 我高潮了加上众位好戏之人的精彩交锋，让这出悲剧美丽却伤感，而这类故事发生于旧日的意国，也将以其他版本上演在现实生活中的各个角落。

1，美国一直想当世界警察，他们也一直在这么努力。2，没事儿老扯我们中国干什么。3，跟之前有共鸣的只剩下转身的声音和机械的步伐。4，唯一可看的场景是加里欧德曼穿西装。

那种看完一部好剧之后的失落感再次袭来，可怜天下追剧人！愿四五来得早一点，好大 好深 我高潮了或许卡梅伦你再访访华？

上影节第四场。对照意大利新现实主义看同期的法国新浪潮，有趣极了。于佩尔阿姨的小方脸真是美极了，深情和放浪，市侩与天真，全都在她眼角眉梢。片子本身也棒，时隔三十多年，很多对白也依旧炸街。“你愿意跟我丈夫做爱吗？我可以多付你薪水”

3.19 电影资料馆 漂泊是安哲的底色。不是说他在每一部电影中都体现漂泊，让每一个主人公都在经年的政治浩劫后回归希腊，而是他体验现实的方式是如此固定，以至于他使用的一整套形式语言，只有在久别回归这个情境下才成立。 人物体验现实的方式，在安哲，首先是对日常情境的一种隔离：他来到，步履蹒跚，他驻足，抚摩观看，他翕动嘴唇，吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音，他站在马路中间，在雨夜中弹奏无形的钢琴。 一段历史，一段生命时间的真空，好大 好深 我高潮了是在真实的不可能性中突围的。安哲的魔力在于他刻意抽离了真实的质地，他的形式托承着历史。让安哲去拍摄一个没有历史的孩子，又会怎样？用他的形式，拍出了一段久经漂泊的忧伤。现在孩子到来，可他并不忧伤，他继续跑去了。我想，安哲是一个忧郁的形式教师，但他也许不是一个自如的影像诗人。

1902年的老电影，乔治真是个甜菜，在前无古人的情况下，独立学会运用摄像机讲故事，并且发明了多种技巧。简直就是电影史上的炎黄五帝……